京劇藝術傳承至今二百多年歷史了，然而最初京劇舞台上沒有女性，因為舊社會女性不允許看戲，也就更不允許登台唱戲了，所以最初京劇舞台上皆是男旦，而隨著時代的發展京劇舞台上出現了女性，也就是所謂的「坤伶」、「坤生」、「坤凈」等等。
然而旦角尤其是青衣戲最重要的就是端莊二字，因為最初的京劇劇目中青衣多為大家閨秀，所以也就要端莊，也就是所謂的「行不露足，笑不露齒」。
新艷秋著名的京劇表演藝術家，工旦角，宗程派，其曾經受教於梅蘭芳、王瑤卿等京劇大師，其又酷愛京劇程派，但是程硯秋大師當時有規矩不收女弟子，所以只得從走程硯秋大師的學藝之路，並且偷師學藝。
然而新艷秋老師絕對是京劇舞台上的坤伶佼佼者，她的表演就是「端莊」二字，我們可以看看新老晚年的表演。
新艷秋老師晚年七八十歲登台演出，結果嗓音依然是低回婉轉，並且動作也是中規中矩，許多人感慨別看新老年紀大了，但是依然是青衣典範，這個做派這個年齡絕對碾壓了許多正當紅的旦角演員。
那我們看現如今的京劇旦角演員，不是扯著脖子喊，就是身段動作出格毫無端莊之感，其實她們已經忘記自己演繹的是什麼角色了。
所以說，京劇傳統劇目旦角就應該端莊，而樣板戲以及革命現代戲的旦角就應該英姿颯爽，現如今的旦角這兩種都表現不出來！