1905電影網訊1月17日,電視劇在京舉行研討會。小說《繁花》作者金宇澄、電視劇《繁花》編劇,主演、、、等主創代表,與行業知名專家、文藝評論者齊聚一堂,共同分享、梳理電視劇《繁花》的創作經驗,總結得與失,進一步推動更多國產電視劇的精品創作。
會上,國家廣播電視總局電視劇司司長高長力,中國電視藝術家協會一級巡視員馮懷中,上海市文化和旅遊局、市廣播電視局黨組成員、副局長羅毅分別發言。
國家廣播電視總局電視劇司司長高長力表示,這部作品給我們的創作帶來很多啟發,「文藝工作者要用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照現實生活,反映時代洪流,眾多優秀的劇集作品彙聚到一起,才能更好展現一個真實立體全面的中國。文藝創作者要追求精益求精,追求極致完美,藝術創新。文藝創作要百花齊放,文藝作品要多樣化。」
「上海最熱的天,我和他跑了四五天」,金宇澄回想起在項目籌備期間和導演王家衛一起做「田野調查」的日子。王家衛在前期「把網撒得特別開」,想法特別多,他曾在中山公園門口觀察廣場舞,之後對上海跳舞的歷史做了大量研究;他曾想把劇集拍成飯局,每一集就是一個飯局。和平飯店場景搭建完成後,王家衛拿那個年代的飯店照片讓金宇澄看是不是和現在搭建的一樣,不行就重來。金宇澄稱讚,「他是一個不怕煩的人。」
「人是背向坐於奔馳的車上,看不清未來...唯一清晰可見的部分是過去。」金宇澄借用威廉·福克納的這句話來表達他和王家衛在創作上的相似性,他說,「保存過去的人生,保存過去的形象、色彩,在這一塊他和我本身的文學理念是非常相合的。」
編劇秦雯細數了在《繁花》創作中遇到的很多第一次:第一次在劇本創作前期經歷大量的調研工作,王家衛提供了很多精美的圖文冊子,細到一個人物,一張郵票,供她參考;第一次用上海話寫作;第一次把二維的劇本建立成三維的概念;第一次從開機到關機都跟著劇組,和王家衛一直做劇本修改,每天給演員發出的「飛頁」都必須非常準確;第一次看到王家衛如何在後期剪輯台上對劇本結構做出改變,「大變戲法」.....
「阿寶」的飾演者胡歌在會上對金宇澄、王家衛、游本昌三位《繁花》的靈魂人物表達敬意和感謝。胡歌說,王家衛導演讓他深切感受到如何讓演員和角色融為一體。拍攝前,導演和他聊最多的不是角色,而是他自己,「我後來發現他是把我的人生經歷揉碎了,全部加到人物身上。」
比如他拉著汪小姐在南京路上奔跑、駐足回望的一場戲,「導演說,你這個時候回頭看到的不是夕陽下的小汪,可能是一段記憶」,胡歌在拍攝的那一刻仿佛回到了童年,看見母親牽著一個小男孩的背影,導演也送給他八個字——「似曾相識,熱淚盈眶」,希望經歷過那個年代的人看這部戲也有這樣的感受。
胡歌理解王家衛導演用他現實中最深的痛,替換了劇中阿寶無法言語的痛,「他可以讓我離劇中人物那麼近,同時也讓我可以離自己生命中最重要的人那麼近」。
「阿寶遇到了爺叔,我在劇中遇到了游老師」,90歲高齡的游本昌為《繁花》堅持拍攝三年,令胡歌敬佩不已。他提到劇組曾為游本昌準備房車,但是他再累也不願意回到房車休息,「游老師說,我只有在拍攝現場不離開,這個氣場才不會散,我還要保持我表演的狀態。這一點非常觸動我。」
對「玲子」的飾演者馬伊琍而言,拍攝《繁花》的三年,仿佛上了三年的「大師班」。她在王家衛的影像世界裡,逐漸懂得如何在看不到機位的情況下用最自然的方式表演,也懂得如何用很唯美的角度做出最準確的表演。
馬伊琍說王家衛是一個非常愛演員的導演,幾乎看過她以前演過的所有戲,《繁花》的劇本還會根據每個演員取長補短,「根據這個演員最能綻放他光彩的方式去寫適合他的戲。」
《繁花》三年拍完,半個月播出收官,馬伊琍對此很不舍。回想拍攝現場,每一個鏡頭都經過反覆拍攝,「如果在現場每一條能過,大家是要鼓掌的,這不是一般的鼓掌,承載著所有人的汗水和辛勞。」馬伊琍說這是一部值得大家反覆研究鏡頭的劇,在當下看見這樣一部劇非常有意義。
「汪小姐」的飾演者唐嫣在加入《繁花》前,一直想在角色和表演上有所突破,希望為觀眾帶來全新的熒幕形象,終於等到這個緣分和機會,為此全身心投入這部劇三年。「過去三年我一直在做好汪小姐這個角色的塑造,對我來說受益匪淺,余有榮焉。」
唐嫣說,她第一次踏入片場的心情非常忐忑,小心翼翼一步步慢慢走到27號場景的片場,面對演技精湛的對手戲演員和前輩,壓力非常大。她感謝王家衛導演給了她很大的力量和信心,堅定告訴她「你就是汪小姐」。她也感謝同劇演員,「小汪遇到了很多高山,對我唐嫣個人也是。無論是劇中的金花也好,范師傅也好,范總也好,他們是小汪的貴人,同時也是我唐嫣的貴人。」
通過《繁花》,唐嫣說她還學會了揣摩人物台詞背後的深意,領會弦外之音,「角色人物的層次就像一塊千層蛋糕,我想努力做到在講出台詞的那一刻,能夠讓觀眾細細品味,而不是覺得僅僅在背詞兒。」
「《繁花》播出後看到網友討論最多的就是李李好美,我很高興,但我覺得李李的美不是空泛的,而是耐人尋味的。」「李李」的飾演者辛芷蕾認為,這個女性角色在劇中比較特殊,她身上有很強的漂泊感,也有獨屬於那個時代的美感。
辛芷蕾坦言,雖然李李的故事有留白,作為演員也希望角色很豐滿,能看到她的過去和未來,但是通過拍攝繁花,「我發現有時候留白也是另一種美感,這是我作為演員以前沒有感受到的角色的魅力。」