1905電影網專稿2023年大銀幕上，許多演員通過創作，清楚的捕捉到了所飾演人物的情緒，將複雜、矛盾呈現給觀眾，貢獻出一眾精彩的表演。
但同時，還有一群非職業演員為2023年大銀幕添上一抹亮色，他們沒有經過專業的表演訓練，沒有嫻熟的台詞技巧和身體表達，他們用生活歷練出的真實情感，用具有原生力量的表演，為現實主義電影插上真實的翅膀。
為什麼選擇非職業演員？
非職業演員一般是指之前不具備影視拍攝的經驗以及不具有比較系統完整的戲劇影視表演訓練的普通人。
例如今年入圍金雞獎最佳男主角的（在中飾演苟仁），在中孫一通的扮演者，都屬於主角型的非職業演員；除此之外，更多的非職業演員在今年以群像形式，作為配角型出現，例如中的女學生，的孩子們。
非職業演員們在今年也貢獻出了非常多驚艷的、具有濃烈生活質感的演出，甚至獲得了包括金雞獎在內的一眾權威表演類獎項的認可。
《八角籠中》導演王寶強曾表示，《八角籠中》電影本身的調性讓我覺得我應該要找一些原生態的演員，並不是說職業化的演員不好，而是這個電影需要一些更本真的東西。
這份本真是非職業演員身上最寶貴的特質，這份本真包括真實、真摯、真情，它也恰好對應著現實主義電影創作的重要特點。
例如在《八角籠中》月下對峙的這場戲裡，孩子們在面對向騰輝時，天然地帶有一種抗拒，但是從眼神中流露出的，又帶有某種好奇，帶有對未來生活的渴望——這位新教練帶來的，是孩子們即將開啟的一段嶄新生活，新生活究竟如何，孩子們又期待又害怕。孩子們的表演恰到好處的，把這種稚嫩、真摯的情感通過眼神傳遞給了觀眾，這種能力源自於他們的真實生活體驗，只是被鏡頭記錄下來了而已。
非職業演員們的面孔是觀眾所不熟悉的，但他們行為動作的自然，情感流露的真摯，讓觀眾覺得他們就是故事的原型人物，他們就是故事的主人公，讓觀眾更沉浸式地進入電影之中，與角色同呼吸，共命運。
非職業演員在片場中有何表現？
在大銀幕之外的片場，導演對非職業演員的調教也是他們能夠最大化釋放魅力的重要舉措。非職業演員雖然具有與所飾演角色相近的人生經歷，但是面對鏡頭，難免會感到拘謹，很難把自己完全打開，這時導演的引導就十分關鍵，導演需要通過情感借代的方式，讓演員了解角色在當下的真實情感應該是怎麼樣的，如何去把所飾演角色和自己的過往情感聯結起來，這樣才能讓非職業演員更輕鬆地表達情感。
同時，職業演員和非職業演員在片場中的磨合也很關鍵。在影片的拍攝過程中，作為一個專業的職業演員，和大量的非職業演員融合在一起創作表演，有場戲是秋菊帶著妹妹到縣城去告狀，中途和妹妹意外走散，最終兩人找到對方的時候，兩個人都又著急又氣惱又清醒，那些難以名狀的情緒在此刻通過表演也相互融合，真摯地流露出來。此時，職業演員和非職業演員已經沒有了界限，成為了電影創作中最渾然天成的一種狀態。
非職業演員的未來是走上職業道路嗎？
年末回顧2023年大銀幕作品，今年非職業演員的亮相數量之多，質量之高令觀眾和行業驚喜。實際上，2023年是現實主義電影的創作高峰，它反映出當前社會公眾豐富多元的生活狀態，也為創作者帶來了良好的創作契機。非職業演員也在現實主義電影中為影視表演創作帶來了一種嶄新審美，為觀眾帶來了新鮮的審美體驗。
《我本是高山》中的飾演女學生的非職業小演員們在接受採訪時曾表示，未來期待能夠繼續走演員這條道路，她們仿佛走到了人生的一個新的分岔路口，但由於欠缺專業的表演培訓，非職業演員未來的職業化道路似乎並不那麼好走。
但對於這些宛如白紙的非職業演員來講，他們的人生其實還會充滿各式各樣的畫筆，至於這些畫筆畫出的顏色是否是由電影表演帶來的，誰都說不定。但只要他們繼續保持打開世界的熱情，去迎接和豐滿屬於自己的世界，他們的畫卷上就永遠不會缺乏驚喜的亮色。
《八角籠中》《我本是高山》中的小演員們，通過拍攝電影，得到了走出大山，走到天安門廣場上觀看升旗的機會，也一睹夢中大城市的豐富多彩的生活，為他們的人生打開了新的眼界，帶來了一種新的力量，新的選擇。
無論最終他們的人生通往哪個方向，與電影結緣所綻放的這束鮮花，一定會為他們汲取更充盈的營養，陪伴他們踏出人生更堅定有力的步伐。