2月6日，电视剧《显微镜下的大明》官宣定档，2月9日开始由爱奇艺独家播出。 该剧由张若昀、王阳、戚薇等主演，马伯庸原作小说改编，潘安子担任导演。 张若昀的粉丝自不必说，这部剧是由张若昀主演的，我想必然会酿成一场大火。 我有不同的看法。 该剧是典型的戏剧持有者。
为什么戏剧会把人抬高？ 因为从目前的梗概和经典预告片来看，该剧故事性强，具有观众共鸣价值，这样的题材和内容本身就已经具有爆炸性。 张若昀主演，锦上添花。 首先，让我们来看看这部电视剧短小精悍的剧情梗概吧。
该剧改编自《显微镜下的大明》六事件之一的《丝绸事件》，计算天才帅哥在县政府的税簿上意外发现该县背负了周边七个县至今百多年的丝绸税负担，消除了从县政府到府政府机关，甚至更高的行政机关的混乱
一句话，就是古装版的《人民的名义》。 马伯庸在创作方面非常聪明，也可以说是鸡贼。 他小小博大，非常小的笔法和角色，喜欢接触比较大的古装题材和内容。 这种小事，好事，胡说也行，但大家还没和他较真。 这个大小，是剧作最终想展现出巨大内容的野心。 这种笔法，放在文学创作上并不多见。 载入历史叙述，已经是好几年的事了。 例如黄仁宇的《万历十五年》。
我们的古装剧，喜欢从王侯相的角度讲故事，喜欢讲所谓的大历史、大王朝更迭等等。 这是传统评论小说的笔法。 在黄仁宇等历史学家《万历十五年》等作品之后，许多文学创作者也记住了这种笔法，可以从小角度入手，大做题。 其实，马伯庸等人的这种创作笔法，早已不是什么新鲜事。 上个世纪，费正清教授的学生孔飞力就此笔法撰写了《叫魂》等学术著作。
从小角色和小故事中，一边将大故事和内容剥离出去，马伯庸就熟悉了这条路。 他的《长安十二时辰》是这条路。 他也有输。 例如在《风起陇西》中，虽然舍弃了小角色和小人物，但是把大角色和大人物胡编乱造，最终在中央八播出。 收视率非常低，刷新了中央八当时的新低。 马伯庸数的故事，要有小角色和小故事作为开头，要容忍胡搞。
为什么《显微镜下的大明》这部小说让很多中端读者中毒呢？ 低端读者读这类小说，还是因为有起步的难度。 高端读者不满足于这种以真相为前提的胡说八道的制作。 反倒是中间段位的读者，不懂《叫魂》和《万历十五年》这样的开卷笔法，就会觉得马伯庸真的很先进、很先进。
目前，固定档的这部剧，起源于一个县域内的丝绸税，最终呈现出大明王朝混乱的税收制度，以及这混乱税收背后的腐败问题。 这从典型的小角色角度看，从侧面看，呈现出明代王朝的腐朽状态。 因此，这部电视剧具备非常好的小人物讽刺味道。 这个小人物，讽刺的感觉，可以吸引观众。 所以，我说这部电视剧在题材内容上赢了。
同时，张若昀的表演方法也值得大力肯定。 小人物和小人物的古风讽刺画，在周星驰的《审死官》等影视作品中已经大量存在。 要演出这种小角色的讽刺感，需要周星驰这样的喜剧表演方法。 张若昀的特点是具备周星驰早期喜剧表演的基础，能够微笑演绎角色的讽刺性和荒诞感。 所以，他演技很好。
我个人不喜欢马伯庸的小说。 为什么呢？ 造假失败，缺乏厚重感，过度技术化。 马伯庸的东西，只能当作商业小说和商剧来看，不能真正成为厚重感的文学和电影作品。 这个视角下的作品，也只能走商业路线，过于关注故事的属性，而社会学的属性部分是最终的选拔。 马伯庸在作品中还差得远。 他虽然记住了叙事视角，但毕竟是作家，不是学者。 最终拿出来的东西，好像会很有趣。
电视剧《显微镜下的大明》导演是潘安子。 这位导演曾有《快手枪手快枪手》这样的作品，但叙事曲的节奏感非常好。 这样快节奏的故事的能力在《显微镜下的大明》应该会再次变得明显。 有的电视剧故事有趣，节奏明快，表演喜剧化，主旨具有讽刺性，不火，很难。 (文/马庆云)。