《顯微鏡下的大明》定檔，戚薇張若昀主演，古裝反腐劇，題材爆款
2月6日，電視劇《顯微鏡下的大明》官宣定檔，2月9日開始由愛奇藝獨家播出。 該劇由張若昀、王陽、戚薇等主演，馬伯庸原作小說改編，潘安子擔任導演。 張若昀的粉絲自不必說，這部劇是由張若昀主演的，我想必然會釀成一場大火。 我有不同的看法。 該劇是典型的戲劇持有者。
為什麼戲劇會把人抬高？ 因為從目前的梗概和經典預告片來看，該劇故事性強，具有觀眾共鳴價值，這樣的題材和內容本身就已經具有爆炸性。 張若昀主演，錦上添花。 首先，讓我們來看看這部電視劇短小精悍的劇情梗概吧。
該劇改編自《顯微鏡下的大明》六事件之一的《絲綢事件》，計算天才帥哥在縣政府的稅簿上意外發現該縣背負了周邊七個縣至今百多年的絲綢稅負擔，消除了從縣政府到府政府機關，甚至更高的行政機關的混亂
一句話，就是古裝版的《人民的名義》。 馬伯庸在創作方面非常聰明，也可以說是雞賊。 他小小博大，非常小的筆法和角色，喜歡接觸比較大的古裝題材和內容。 這種小事，好事，胡說也行，但大家還沒和他較真。 這個大小，是劇作最終想展現出巨大內容的野心。 這種筆法，放在文學創作上並不多見。 載入歷史敘述，已經是好幾年的事了。 例如黃仁宇的《萬曆十五年》。
我們的古裝劇，喜歡從王侯相的角度講故事，喜歡講所謂的大歷史、大王朝更迭等等。 這是傳統評論小說的筆法。 在黃仁宇等歷史學家《萬曆十五年》等作品之後，許多文學創作者也記住了這種筆法，可以從小角度入手，大做題。 其實，馬伯庸等人的這種創作筆法，早已不是什麼新鮮事。 上個世紀，費正清教授的學生孔飛力就此筆法撰寫了《叫魂》等學術著作。
從小角色和小故事中，一邊將大故事和內容剝離出去，馬伯庸就熟悉了這條路。 他的《長安十二時辰》是這條路。 他也有輸。 例如在《風起隴西》中，雖然捨棄了小角色和小人物，但是把大角色和大人物胡編亂造，最終在中央八播出。 收視率非常低，刷新了中央八當時的新低。 馬伯庸數的故事，要有小角色和小故事作為開頭，要容忍胡搞。
為什麼《顯微鏡下的大明》這部小說讓很多中端讀者中毒呢？ 低端讀者讀這類小說，還是因為有起步的難度。 高端讀者不滿足於這種以真相為前提的胡說八道的製作。 反倒是中間段位的讀者，不懂《叫魂》和《萬曆十五年》這樣的開卷筆法，就會覺得馬伯庸真的很先進、很先進。
目前，固定檔的這部劇，起源於一個縣域內的絲綢稅，最終呈現出大明王朝混亂的稅收制度，以及這混亂稅收背後的腐敗問題。 這從典型的小角色角度看，從側面看，呈現出明代王朝的腐朽狀態。 因此，這部電視劇具備非常好的小人物諷刺味道。 這個小人物，諷刺的感覺，可以吸引觀眾。 所以，我說這部電視劇在題材內容上贏了。
同時，張若昀的表演方法也值得大力肯定。 小人物和小人物的古風諷刺畫，在周星馳的《審死官》等影視作品中已經大量存在。 要演出這種小角色的諷刺感，需要周星馳這樣的喜劇表演方法。 張若昀的特點是具備周星馳早期喜劇表演的基礎，能夠微笑演繹角色的諷刺性和荒誕感。 所以，他演技很好。
我個人不喜歡馬伯庸的小說。 為什麼呢？ 造假失敗，缺乏厚重感，過度技術化。 馬伯庸的東西，只能當作商業小說和商劇來看，不能真正成為厚重感的文學和電影作品。 這個視角下的作品，也只能走商業路線，過於關注故事的屬性，而社會學的屬性部分是最終的選拔。 馬伯庸在作品中還差得遠。 他雖然記住了敘事視角，但畢竟是作家，不是學者。 最終拿出來的東西，好像會很有趣。
電視劇《顯微鏡下的大明》導演是潘安子。 這位導演曾有《快手槍手快槍手》這樣的作品，但敘事曲的節奏感非常好。 這樣快節奏的故事的能力在《顯微鏡下的大明》應該會再次變得明顯。 有的電視劇故事有趣，節奏明快，表演喜劇化，主旨具有諷刺性，不火，很難。 (文/馬慶雲)。